三轮先生只存在于亲友的零散回忆中，但他却像一个强大的幽灵笼罩着全片。其实无论女儿出嫁还是娘要嫁人，亦或是一边干着急的老男人们，这其中的情感张力实在谈不上多恒久的魅力，真正吸引人的还是小津的一整套仪式美学和几何美感——小津的镜头找不出一处摇镜、横移或者变焦，他拒绝任何机位的移动，用景深镜头和规整的几何构图搭建了自己的一整套静态美学，我的野蛮奶奶甚至连他的表演也是仪式化的，这套美学的雕琢感是如此之重，可它又太精致太悦目，看得人流连忘返。原节子和司叶子实在不像母女，更像姐妹，冈田茉莉子和岩下志麻明显更像女儿，不过前者的气质太过“现代”，后者年纪又太轻，全片开了几趟门就没她事了。不过两年之后，就轮到笠智众去嫁她了，卡司、布景都不带换的。